이번 편의 목표: 재즈피아노_중급에서 배운 일곱 영역을 항목별 통과 기준으로 스스로 점검하고, 부족한 부분은 해당 편으로 돌아가 보완한 뒤 재즈피아노_고급으로 넘어갈 준비를 마칩니다. · 연습 시간 목안: 하루 20~30분 × 2일
체크리스트 사용법
이 편은 새로운 개념이나 악보가 없습니다. 03~22편에서 배운 것을 실제로 연주해 보면서 표의 통과 기준을 만족하는지 확인하는 편입니다.
1. 항목별로 직접 연주해 본다
표를 눈으로만 읽지 않고, 피아노 앞에서 각 항목을 실제로 연주하며 통과 기준을 만족하는지 확인합니다.
2. 통과하지 못한 항목은 해당 편으로 돌아간다
표의 관련 편 번호로 돌아가 그 편의 연습 과제를 다시 한번 반복합니다. 하루에 모든 항목을 다 통과하려고 서두르지 않습니다.
3. 모든 항목을 통과하면 다음 단계로 넘어간다
일곱 영역을 모두 통과했다면 재즈피아노_고급 01편부터 시작할 준비가 된 것입니다.
자가 점검 체크리스트
아래 일곱 영역은 01_학습방향에서 정한 이 과목의 학습 목표와 그대로 이어집니다. 한 영역이라도 통과 기준을 만족하지 못한다면, 그 영역이 다음 영역의 바탕이 되는 경우가 많으므로 순서대로 다시 확인하는 것이 좋습니다. 예를 들어 2-5-1 진행(1번)을 정확히 짚지 못하면 루트리스 보이싱(2번)의 손 모양도 흔들리기 쉽습니다.
1. 메이저·마이너 2-5-1 진행
| 항목 | 통과 기준 | 관련 편 |
|---|---|---|
| 메이저 2-5-1 이조 | C·F·Bb 세 조성에서 ii-V-I를 멈추지 않고 이어서 연주할 수 있다 | 03 |
| 부속 도미넌트 인식 | 리드시트에서 V7/ii, V7/V 같은 표기를 보고 어떤 코드로 해결되는지 즉시 말할 수 있다 | 03 |
| 마이너 2-5-1 | Dm7(b5)-G7(alt)-Cm7처럼 마이너 키의 iiø-V7alt-i를 손으로 짚을 수 있다 | 04 |
| 얼터드 도미넌트 기초 | G7(b9)와 G7(#9)의 소리 차이를 듣고 구분할 수 있다 | 04, 08 |
2. 루트리스 보이싱 A/B form
| 항목 | 통과 기준 | 관련 편 |
|---|---|---|
| A form | maj7·m7·7 코드의 A form(3rd 최저음)을 근음 없이 바로 짚을 수 있다 | 05 |
| B form | 같은 코드의 B form(7th 최저음)을 근음 없이 바로 짚을 수 있다 | 06 |
| A/B 교차 | ii-V-I에서 A form과 B form이 교차할 때 내성이 거의 움직이지 않는 것을 손으로 느낄 수 있다 | 06 |
3. 텐션
| 항목 | 통과 기준 | 관련 편 |
|---|---|---|
| 자연 텐션 | maj7(9), m7(9), m7(11)을 A/B form에 끼워 넣어 연주할 수 있다 | 07 |
| 도미넌트 텐션 | G7 위에 b9·#9·#11·b13을 하나씩 골라 얹을 수 있다 | 08 |
| 텐션과 코드톤 교체 | 텐션을 넣을 때 어떤 코드톤(주로 5th)을 빼야 하는지 설명할 수 있다 | 07, 08, 21, 22 |
4. 워킹 베이스
| 항목 | 통과 기준 | 관련 편 |
|---|---|---|
| 코드톤 워킹 베이스 | 4마디 진행에서 근음-3도-5도-7도 순서의 기본 워킹 베이스를 즉석에서 만들 수 있다 | 09 |
| 경과음·접근음 | 코드톤 사이를 스케일 경과음으로 채우고, 다음 코드 근음에 반음으로 접근할 수 있다 | 10 |
| 마디 첫박 근음 | 코드가 바뀌는 마디의 첫박에 항상 근음을 두는 습관이 몸에 배어 있다 | 09, 10 |
5. 컴핑 리듬과 좌우 통합
| 항목 | 통과 기준 | 관련 편 |
|---|---|---|
| 리듬 다양화 | 같은 ii-V-I를 서로 다른 리듬으로 3가지 이상 컴핑할 수 있다 | 11 |
| 쉼표 활용 | 쉼표를 리듬의 일부로 자연스럽게 쓸 수 있다(항상 소리를 채우지 않는다) | 11 |
| 좌우 통합 | 왼손 보이싱과 오른손 짧은 멜로디를 동시에, 서로 다른 리듬으로 연주할 수 있다 | 12 |
6. 블루스 스케일 솔로
| 항목 | 통과 기준 | 관련 편 |
|---|---|---|
| 프레이즈 구성 | 블루스 스케일로 4마디 질문-답 구조의 프레이즈를 만들 수 있다 | 13 |
| 시작·끝음 | 프레이즈의 시작과 끝을 코드톤에 맞춰 설계할 수 있다 | 13 |
| 콜앤리스폰스 | 짧은 모티브를 리듬은 유지하고 음높이만 바꿔 8마디로 발전시킬 수 있다 | 14 |
7. 스탠다드 반주와 종합 프로젝트
| 항목 | 통과 기준 | 관련 편 |
|---|---|---|
| 스탠다드 5곡 | Autumn Leaves, Blue Bossa, All The Things You Are, Fly Me to the Moon, Take the A Train의 코드 진행을 리드시트만 보고 반주할 수 있다 | 15–19 |
| 컴핑+워킹베이스+솔로 통합 | 8마디 안에서 컴핑과 솔로 역할을 바꿔 가며 혼자 트리오처럼 연주할 수 있다 | 20 |
| 오리지널 곡 완성 | 21편의 16마디 미디엄 스윙과 22편의 12마디 마이너 블루스를 각각 반주+솔로까지 끊지 않고 연주할 수 있다 | 21, 22 |
통과 기준 미달 시 재점검
| 증상 | 원인으로 의심할 곳 | 재점검할 편 |
|---|---|---|
| A/B form을 짚을 때 근음부터 찾게 됨 | 코드를 근음 기준으로 외워 손 모양 자체로 기억하지 않음 | 05, 06 |
| 텐션을 넣으면 코드가 안 들림 | 텐션을 추가만 하고 어울리지 않는 코드톤을 빼지 않음 | 07, 08 |
| 워킹 베이스가 근음 나열처럼 들림 | 경과음·접근음 없이 코드톤만 순서대로 연주함 | 09, 10 |
| 컴핑이 항상 같은 리듬으로 들림 | 리듬 패턴을 한 가지만 익히고 다른 패턴을 시도하지 않음 | 11 |
| 스탠다드 반주 중간에 진행을 놓침 | 코드 이름만 외우고 로마 숫자 기능으로 구조를 파악하지 않음 | 03, 04, 15–19 |
| 21·22편 프로젝트를 끝까지 잇지 못함 | 구간별로만 연습하고 전체를 이어 붙이는 연습을 충분히 하지 않음 | 21, 22 |
| 블루스 스케일 솔로가 항상 같은 패턴으로 들림 | 모티브를 리듬은 유지하고 음높이만 바꿔 발전시키는 연습을 하지 않음 | 13, 14 |
재즈피아노_고급 미리보기
지금까지 배운 것은 진행을 알아보고(ii-V-I, 부속 도미넌트), 손 모양을 만들고(A/B form, 텐션), 왼손 라인을 짜고(워킹 베이스), 오른손을 채우는(컴핑, 솔로) 기초 체력입니다. 재즈피아노_고급은 이 체력을 바탕으로 코드를 스스로 바꾸고(리하모니제이션), 다른 화성 사고방식(모달)을 익히고, 즉흥 어휘를 넓히고(비밥 스케일), 직접 듣고 옮기고(트랜스크립션), 곡 하나를 혼자 편곡해 연주하는(솔로 피아노) 단계로 나아갑니다.
| 주제 | 한 줄 설명 | 중급과의 연결 |
|---|---|---|
| 어퍼 스트럭처 트라이어드 | 알터드 텐션 여러 개를 트라이어드 하나로 묶어 외우는 방법 | 08편의 개별 텐션 표기를 손 모양 하나로 통합 |
| 쿼털 보이싱 | 3도가 아니라 4도씩 쌓는, 3도 쌓기와는 다른 소리 논리의 보이싱 | 05·06편의 A/B form과 대비되는 새로운 손 모양 |
| 리하모니제이션 | 대리 코드, 트라이톤 대리, 라인 클리셰로 진행 자체를 바꾸는 편곡 기법 | 03·04편의 화성 기능 이해가 바탕이 됨 |
| 모달 재즈 | 도리안·리디안 같은 스케일 하나로 오래 머무는 화성 사고, 페달 포인트 반주 | 09편의 코드-스케일 개념을 새 맥락으로 확장 |
| 비밥 스케일과 프레이징 | 인클로저·크로매틱 접근음으로 강박에 코드톤이 오도록 만든 8분음표 스케일 | 13·14편의 코드톤 중심 솔로 원리를 더 정교하게 |
| 트랜스크립션 | 실제 연주를 직접 듣고 채보해 자기 연주에 반영하는 방법론 | 13·14편의 프레이즈 감각을 실제 레퍼런스로 확인 |
| 솔로 피아노 어레인지 | 왼손 워킹과 오른손 보이싱을 동시에, 스트라이드 요소까지 더해 혼자 연주 | 20편의 컴핑+워킹베이스+솔로 통합의 확장판 |
| 트리오 연주 실무 | 베이시스트·드러머와 보이싱 공간을 나누고 컴핑 신호를 주고받는 실전 대응 | 11·12편의 컴핑 감각을 실제 합주로 확장 |
이 중 몇 가지는 지금까지의 방식과 사고 자체가 다릅니다. 리하모니제이션의 트라이톤 대리는 도미넌트 코드를 감소5도(트라이톤) 떨어진 다른 도미넌트로 바꾸는 기법으로, 08편에서 배운 얼터드 텐션과 실제로 같은 음을 공유한다는 것을 고급 과정에서 확인하게 됩니다. 모달 재즈는 지금까지처럼 코드가 자주 바뀌는 진행이 아니라, 도리안이나 리디안 스케일 하나 위에 오래 머무는 화성 사고방식이라 접근 자체를 새로 배워야 합니다. 비밥 스케일은 13·14편의 코드톤 중심 솔로에 반음 하나를 더 끼워 넣어, 강박마다 코드톤이 자연스럽게 오도록 만드는 장치입니다.