개념 (짧게)

24편에서 리하모니제이션+솔로 피아노 편곡을, 23편에서 리하모니제이션+트리오 플랜을 합쳤습니다. 이번 편은 세 번째 갈래인 모달 재즈(10·11편)를 트리오 실무(20~22편)와 합쳐 두 번째 곡 프로젝트를 완성합니다. 기능화성 진행 대신 코드 하나가 오래 지속되는 모달 곡을 처음부터 작곡하고, 왼손 페달 포인트+오른손 쿼털 보이싱으로 반주를 설계한 뒤, 트레이딩 포즈까지 포함한 트리오 연주 순서표를 작성합니다.

작업 순서는 세 단계입니다.

10편에서 배운 대로 D도리안과 F리디안은 둘 다 C메이저 스케일에서 나온 모드라 조표(임시표)가 같습니다. 이 관계를 이용해 A구간(D도리안)에서 B구간(F리디안)으로 넘어갈 때 손가락이 짚는 흰 건반은 그대로 두고 코드의 근음·색채만 바뀌게 설계합니다.

쉽게 말하면: 이번 곡은 코드 진행이 아니라 “어떤 스케일 위에 있는가”가 곡을 이끄는 모달 재즈이며, 왼손 페달이 그 스케일의 색을 붙잡아 두는 닻 역할을 합니다.

건반과 악보로 보기

11편에서 배운 4단계 밀도 순환(저밀도 → 고밀도 → 음역 위로 → 다시 저밀도)을 A구간(8마디)에 2마디씩 배치합니다. 오른손은 05·06편의 쿼털 보이싱(4도 쌓기) 4개를 그대로 재사용합니다.

12마디는 저밀도(마디당 한 번만 타건), 34마디는 같은 네 가지 쿼털 보이싱을 마디당 네 번 나눠 타건하는 고밀도 구간입니다. 왼손 D 페달은 저밀도 구간에서는 온음표로, 고밀도 구간에서는 4분음표 네 번으로 바뀌어 리듬에 힘을 더합니다.

56마디는 34마디와 같은 손 모양을 한 옥타브 위로 옮겨 긴장을 더 쌓는 자리입니다. 7~8마디에서 원래 음역과 저밀도로 되돌아오며 A구간 한 호흡을 마무리합니다.

B구간(9~15마디)은 F리디안으로 넘어갑니다. 11편에서 이미 다룬 C-F-B와 D-G-C 쿼털 보이싱 두 개를 그대로 씁니다.

D도리안 구간과 똑같은 저밀도 → 고밀도 순서를 F리디안 위에서 반복하되, 페달만 D에서 F로 바뀝니다. 같은 설계 원리를 다른 모드에 그대로 적용하는 감각을 확인합니다.

1314마디에서 음역을 한 옥타브 위로 올려 긴장을 쌓은 뒤, 15마디에서 원래 음역의 저밀도로 이완합니다. B구간이 8마디가 아니라 7마디(915)로 짧은 이유는 16마디를 다음 코러스의 D도리안으로 넘어가는 턴백(Dm7 한 마디)으로 남겨 두었기 때문입니다. 이 한 마디 덕분에 곡을 반복 연주할 때 A구간으로 매끄럽게 되돌아갈 수 있습니다.

연습 과제

곡에 적용하기

완성된 16마디 오리지널 모달 곡 전체입니다.

B구간이 7마디(9~15)로 A구간보다 한 마디 짧은 이유는 16마디를 다음 코러스로 넘어가는 턴백 자리로 남겨 두었기 때문입니다.

이 곡을 실제로 연주할 때 트리오가 따라갈 순서표입니다.

트레이딩 포즈 구간(4번)에서는 20편에서 배운 대로 베이시스트가 근음을 맡으므로 피아노 왼손은 페달 대신 짧게 코드만 짚어 공간을 비워 두고, 21편의 신호대로 트레이딩 직전 마디에서 다이내믹을 살짝 낮춰 드러머에게 전환을 알립니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• Wikipedia - Modal jazz 
• Jazz Piano Blog - Quartal / Fourth Voicings