개념 (짧게)

08편에서 다이어토닉 7th 코드 7개(Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7(b5))의 이름과 구성 원리를 배웠습니다. 하지만 코드 이름만 안다고 건반 위에서 손이 바로 움직이지는 않습니다. 코드 이름을 읽고, 그 이름이 요구하는 음 네 개를 몇 초 안에 찾아 누르는 감각이 따로 필요합니다. 이 편에서는 코드 구성음 4개를 손 안에 좁게 모아 짚는 방법(클로즈드 보이싱)과, 그중 코드의 성질을 실제로 결정하는 핵심 2음(가이드톤)만 골라내는 방법을 배웁니다.

클로즈드 보이싱은 코드 구성음(근음·3도·5도·7도) 4개를 한 옥타브 안에 좁게 쌓아서 치는 방법입니다. 07~08편에서 스케일 위에 3도씩 쌓아 만든 코드를 그대로, 음 사이 간격을 벌리지 않고 촘촘하게 누르는 형태입니다.

가이드톤은 코드의 성질(장7·단7·딸림7·반감7)을 결정하는 3도와 7도, 두 음을 말합니다. 근음은 코드 이름표일 뿐 성질을 알려주지 않고, 5도는 반감7 코드 하나를 빼면 거의 항상 완전5도로 고정되어 코드마다 차이가 거의 없습니다. 그래서 귀로 코드 성질을 구별하는 정보는 사실상 3도·7도 조합에 다 들어 있습니다.

Cmaj7의 가이드톤을 손으로 단계별로 찾으면 다음과 같습니다.

1. 근음 C에서 시작합니다.
2. 장3도 위: 반음 4개를 올립니다. C→C#→D→D#→E. 3도 음은 E입니다.
3. 장7도 위: 옥타브(반음 12개) 바로 아래, 반음 1개만 낮은 음을 찾습니다. C 옥타브 위 C에서 반음 1개 내리면 B입니다. 7도 음은 B입니다.
4. Cmaj7의 가이드톤은 E(3도)와 B(7도)입니다.

G7(딸림7)도 같은 방식으로 계산합니다.

1. 근음 G에서 시작합니다.
2. 장3도 위: 반음 4개. G→G#→A→A#→B. 3도 음은 B입니다.
3. 단7도 위: 옥타브보다 온음(반음 2개) 낮은 음을 찾습니다. G 옥타브 위 G에서 반음 2개 내리면 F입니다. 7도 음은 F입니다.
4. G7의 가이드톤은 B(3도)와 F(7도)입니다.

Cmaj7의 B와 G7의 B가 같은 음이라는 점을 기억해 둡니다. 이 공통음이 뒤에 나올 “가이드톤만으로 코드 진행 짚기”의 핵심입니다.

같은 방식으로 계산한 C메이저 다이어토닉 7th 코드 7개의 가이드톤을 표로 정리하면 다음과 같습니다. 이번 편의 연습 과제 1번에서 이 표를 그대로 사용합니다.

표를 보면 근음이 C·D·E·F일 때는 3도·7도가 근음과 같은 옥타브 안에 있지만, 근음이 G·A·B일 때는 7도(또는 3도)가 다음 옥타브로 넘어갑니다. 근음보다 낮은 자리에 3도나 7도를 놓을 수는 없으므로, 옥타브를 넘기는 것이 자연스러운 결과입니다. 이 규칙은 뒤에 나올 “곡에 적용하기”의 Am7·Dm7 보이싱에서 다시 확인합니다.

클로즈드 보이싱을 오른손으로 짚을 때는 손가락 번호를 코드마다 다시 정할 필요 없이 아래 기본형을 그대로 씁니다.

4도(5도 바로 아래 손가락)를 건너뛰기 때문에 3번과 5번 손가락 사이가 다른 코드보다 조금 더 벌어집니다. 처음에는 이 벌어진 간격이 어색하지만, 08편에서 배운 다이어토닉 7th 코드 7개 모두 같은 손가락 배치를 쓸 수 있어 익숙해지면 코드마다 손가락을 다시 고민하지 않아도 됩니다.

가이드톤 2음만 칠 때는 2번(검지)과 5번(새끼) 손가락을 그대로 쓰거나, 더 편하다면 1번(엄지)과 5번을 써도 됩니다. 중요한 것은 어떤 손가락을 쓰든 3도·7도라는 음 자체가 바뀌지 않는다는 점입니다. 이번 편에서 손에 익힌 가이드톤 표는 10편의 왼손 셸 보이싱, 11편의 ii-V-I 연결에서 그대로 다시 쓰입니다.

건반과 악보로 보기

      C#  D#      F#  G#  A#
      C   D   E   F   G   A   B
가이드톤(Cmaj7)      E           B

Cmaj7을 클로즈드 보이싱(4음)으로 짚으면 근음부터 7도까지 한 옥타브 안에 다 들어옵니다. 오른쪽은 같은 코드를 가이드톤 2음(E, B)만으로 줄인 버전입니다. 두 버전을 번갈아 쳐 보면서 소리의 차이(더 두꺼움 vs 더 가벼움)를 확인합니다.

이번에는 Cmaj7과 G7의 가이드톤만 이어서 쳐 봅니다. 두 코드 모두 B음을 공유해서, 손을 거의 움직이지 않고도 코드가 바뀌는 소리를 낼 수 있습니다.

연습 과제

곡에 적용하기

I-vi-ii-V는 재즈에서 가장 자주 나오는 4마디 진행 중 하나입니다. 이번 편에서 배운 가이드톤만으로 이 진행을 짚어 봅니다.

Am7과 Dm7의 가이드톤에서 3도가 다음 옥타브로 넘어가는 것(C, G가 위 옥타브)에 주목합니다. 근음보다 낮은 음이 3도가 될 수는 없으므로, 3도·7도를 근음 위로 계속 쌓다 보면 자연스럽게 다음 옥타브로 넘어갑니다. I-vi-ii-V는 후렴을 마친 뒤 다시 처음으로 돌아가는 자리에 자주 쓰이는데, 마지막 G7(V)이 다시 Cmaj7(I)로 풀리도록 이어 치면 진행 전체가 한 바퀴 도는 느낌을 확인할 수 있습니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• Learn Jazz Standards - Two Beginning Jazz Piano Voicings 
• Wikipedia - Jazz harmony