개념 (짧게)

ii-V-I를 여러 조성으로 이조하기

재즈피아노_기초 11편에서 C키 ii-V-I(Dm7-G7-Cmaj7)를 셸 보이싱으로 연결하는 법을 배웠습니다. 실제 곡은 C키로만 나오지 않으므로, 같은 진행을 다른 조성에서도 즉시 만들 수 있어야 합니다. 이조는 어렵지 않습니다 — 각 조성의 스케일에서 2번째 음(ii), 5번째 음(V), 1번째 음(I) 자리에 같은 방식으로 코드를 쌓으면 됩니다.

셸 보이싱 규칙(근음+7th 또는 근음+3rd)은 조성이 바뀌어도 그대로 적용됩니다. 왼손 모양을 조성마다 새로 계산하는 연습이 이번 편의 핵심입니다.

쉽게 말하면: ii-V-I는 조성이 바뀌어도 “스케일의 2-5-1번째 음 위에 코드를 쌓는다”는 규칙 자체는 똑같습니다.

세 조성을 고를 때 공통으로 확인해야 할 것은 스케일 음 자체가 아니라 도수입니다. 조성이 무엇이든 ii는 항상 2번째 음, V는 항상 5번째 음, I는 항상 1번째 음이라는 사실은 변하지 않습니다. 바뀌는 것은 그 도수 자리에 어떤 실제 음이름이 오는가일 뿐입니다. 이 도수 중심 사고가 이후 12키 전체로 ii-V-I를 확장할 때(다음 몇 편에 걸쳐 점진적으로 늘어남)의 기본 틀이 됩니다.

부속 도미넌트란 무엇인가

지금까지는 다이어토닉 코드(그 조성의 스케일 음으로만 쌓은 코드)만 다뤘습니다. 그런데 재즈 진행에는 원래 조성에 없는 음이 섞인 도미넌트7 코드가 자주 등장합니다. 이 코드를 부속 도미넌트(secondary dominant)라 부릅니다.

부속 도미넌트의 정체는 간단합니다. “어떤 다이어토닉 코드를 마치 그 코드가 잠깐 토닉인 것처럼 임시로 도미넌트-토닉 관계를 만들어 주는 코드”입니다. 방법은, 목표 코드의 근음에서 완전5도 위 음을 근음으로 하는 도미넌트7 코드를 그 앞에 놓는 것입니다.

V7/ii는 “ii 코드를 향한 도미넌트7”이라고 읽습니다. C키의 ii는 Dm7이므로, Dm7의 근음 D에서 완전5도 위인 A를 근음으로 하는 도미넌트7, 즉 A7이 V7/ii가 됩니다. 같은 방식으로 V7/V는 G7을 향한 도미넌트7이므로, G의 완전5도 위인 D를 근음으로 하는 D7입니다.

이렇게 만든 A7, D7은 C키의 다이어토닉 스케일에는 없는 음(A7의 3rd인 C#, D7의 3rd인 F#)을 포함합니다. 그래도 무리 없이 들리는 이유는, 이 코드들이 원래 도미넌트7이 토닉으로 해결되는 느낌을 그대로 빌려와 다음 코드(Dm7, G7)를 잠깐 토닉처럼 강조해 주기 때문입니다.

부속 도미넌트를 계산하는 절차

V7/x를 찾는 절차는 목표가 어떤 다이어토닉 코드든 항상 같습니다.

1. 목표 코드(x)의 근음을 확인합니다.
2. 그 근음에서 완전5도 위 음을 찾습니다.
3. 그 음을 근음으로 하는 도미넌트7 코드(장3도+완전5도+단7도)를 만듭니다.

이 절차를 C키의 다이어토닉 코드 전체에 적용하면 다음과 같은 표가 나옵니다.

이번 편은 실제 곡에서 가장 자주 등장하는 V7/ii와 V7/V만 손으로 익히고, V7/iii·V7/IV·V7/vi는 “같은 절차로 언제든 계산할 수 있다”는 것만 표로 확인해 둡니다. IV 코드를 향한 V7/IV는 근음이 원래 조성의 I와 같아(C키에서 V7/IV는 C7) 손 모양이 익숙하다는 점도 참고할 만합니다.

건반과 악보로 보기

세 조성의 ii-V-I를 셸 보이싱으로 확인합니다. 왼손은 근음+7th(ii) → 근음+3rd(V) → 근음+7th(I) 순서로 자리를 잡습니다.

Bb키 예시는 조표(플랫 2개)를 그대로 두었으므로, 악보의 B 음은 자동으로 Bb로 소리 납니다. 손 모양은 세 조성 모두 “근음+7th, 근음+3rd, 근음+7th”로 동일하지만, 검은건반 위치가 조성마다 달라진다는 점을 직접 짚으며 확인해야 합니다.

C, F, Bb 세 조성을 고른 이유는 기초 06편(5도권과 조표)에서 다룬 5도권 순서와 맞닿아 있습니다. C에서 완전5도 아래로 한 칸씩 내려가면 F, Bb, Eb 순으로 이어지며, 이 순서가 곡에서 조성이 바뀌거나 부속 도미넌트가 연쇄될 때 실제로 가장 자주 등장하는 순서입니다. 이번 편에서 C·F·Bb 세 조성을 손에 익히면, 이후 08·17·18편에서 5도권을 따라 도는 더 긴 진행을 만날 때 같은 손 모양 계산을 반복만 하면 됩니다.

연습 과제

곡에 적용하기

부속 도미넌트를 넣어 C키 진행을 확장하면 다음과 같은 표로 정리됩니다.

D7 마디의 왼손 자리에 ^F,(F#)가 등장합니다. C키 다이어토닉 스케일에는 없는 음이지만, D7이 G7을 향한 부속 도미넌트이기 때문에 자연스럽게 필요한 음입니다.

같은 계산을 F키에도 그대로 적용할 수 있습니다. F키의 ii는 Gm7이므로, V7/ii는 G의 완전5도 위인 D를 근음으로 한 D7입니다. 공교롭게도 C키의 V7/V와 F키의 V7/ii가 똑같이 D7이라는 점이 흥미롭습니다. 같은 코드라도 어느 조성의 진행 안에 있는지에 따라 역할(기능)이 달라진다는 것을 보여주는 예입니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• Open Music Theory - ii–V–I 
• Wikipedia - Secondary chord