개념 (짧게)

지금까지(04~11편)는 화성, 즉 보이싱과 코드 진행을 다뤘습니다. 12편부터는 오른손 단선율 즉흥이라는 다른 축을 다룹니다. 중급 과정의 블루스 스케일 솔로보다 정교하게, 강박마다 코드톤이 자동으로 걸리는 스케일을 씁니다. 그것이 비밥 스케일(bebop scale)입니다.

8음 스케일이 강박에 코드톤을 배치하는 원리

온음계(다이어토닉 스케일)는 한 옥타브에 7개 음이 있습니다. 8분음표로 스케일을 계속 이어 치면 한 옥타브를 도는 데 7개의 음표가 쓰입니다. 그런데 8분음표 한 마디는 8개의 자리를 갖습니다. 7과 8은 다른 수이므로, 옥타브가 바뀔 때마다 시작 박자가 한 자리씩 뒤로 밀립니다. 그 결과 원래 강박(1박·3박)에 있던 코드톤(근음·3도·5도·7도)이 다음 옥타브에서는 약박으로 밀려나 버립니다.

비밥 스케일은 스케일 어딘가에 반음 하나를 끼워 넣어 음을 8개로 만듭니다. 8은 8분음표 한 마디의 자리 수와 같으므로, 옥타브가 몇 번을 반복되든 코드톤이 항상 같은 자리(강박)에 남습니다.

쉽게 말하면: 7명이 8칸짜리 의자에 매번 한 칸씩 밀려 앉으면 자리가 계속 바뀌지만, 8명이 8칸에 앉으면 누가 몇 번째 자리에 앉는지 항상 똑같습니다.

비밥 스케일 5종

다섯 스케일 모두 같은 원리를 씁니다. 온음(장2도) 간격이 벌어진 자리를 찾아 그 사이에 반음을 하나 끼워 넣습니다.

다섯 스케일은 삽입 위치를 기준으로 세 그룹으로 묶입니다.

• b7-근음 사이에 삽입: 도미넌트 비밥, 하프디미니시드 비밥. 둘 다 바탕 스케일에서 b7과 옥타브 위 근음이 온음으로 떨어져 있어 그 사이에 장7도 음을 끼워 넣습니다.
• 5도-6도 사이에 삽입: 메이저 비밥, 멜로딕 마이너 비밥. 둘 다 5도와 6도가 온음으로 떨어져 있어 그 사이에 증5도(b6) 음을 끼워 넣습니다.
• b3-4도 사이에 삽입: 도리안 비밥. 도리안 스케일에서 b3과 4도가 온음으로 떨어져 있어 그 사이에 장3도 음을 끼워 넣습니다.

도미넌트 비밥과 하프디미니시드 비밥은 삽입 위치가 같아 손 모양의 흐름이 비슷하게 느껴지지만, 바탕 스케일이 믹솔리디안과 로크리안으로 전혀 다르므로 소리는 완전히 다릅니다. 두 스케일을 혼동하지 않으려면 바탕 스케일부터 구분해야 합니다.

상행과 하행에서 강박이 다르게 걸리는 이유

도미넌트 비밥 스케일(C7)을 8분음표로 상행하면 자리 배치는 다음과 같습니다.

근음(1박)과 5도(3박)가 정확히 강박에 걸립니다. 그런데 이 스케일을 거꾸로(하행으로) 그대로 연주하면 시작 음이 옥타브 위 B(장7도)가 되어, 강박 위치에 오는 음이 완전히 달라집니다. 그래서 하행 프레이즈를 만들 때는 상행과 같은 순서를 거꾸로 뒤집기보다, 어느 코드톤을 강박에 놓고 싶은지 먼저 정한 뒤 그 음에서부터 거꾸로 세어 시작 음을 고릅니다. 예를 들어 5도(G)를 강박에 놓고 싶다면 G보다 두 음 위인 B에서 하행을 시작합니다.

건반과 악보로 보기

다섯 스케일 모두 상행 한 옥타브를 8분음표로 적고, 마지막 마디에서 근음으로 착지합니다.

건반 위에서 도미넌트 비밥 스케일을 보면 검은 건반 위치가 한눈에 보입니다.

        #       #   #   #   #
 C   D   E   F   G   A   Bb  B   c

Bb(b7)와 B(장7도)가 나란히 붙은 두 음이 바로 이 스케일의 정체성입니다. 오른손 1(엄지)-2-3-1-2-3-4-5 손가락 번호로 옥타브를 넘어가는 자리를 미리 정해 두면 빠른 템포에서도 걸리지 않습니다.

연습 과제

곡에 적용하기

2-5-1 진행에서 코드마다 어떤 비밥 스케일을 고르는지 정리합니다.

세 스케일 모두 8음으로 구성되어 있어, 코드가 바뀌는 순간 새 스케일로 갈아타도 강박에 코드톤이 그대로 유지됩니다. 이 감각이 14편의 코드톤 중심 8분음표 라인 만들기로 이어집니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• Wikipedia - Bebop scale 
• Open Music Theory - Jazz