개념 (짧게)

사실 이미 텐션을 치고 있었다

05·06편에서 A form(3-5-7-9)과 B form(7-9-3-5)을 배울 때 “9도”라는 자리가 항상 있었습니다. 이 9도는 사실 텐션입니다. 텐션은 코드의 기본 구성음(근음·3도·5도·7도)을 넘어서는 색채음(9·11·13도)을 말합니다. 즉 지금까지 친 A/B form은 이미 “9th를 더한 보이싱”이었던 것이고, 이번 편은 그 사실을 정식으로 이름 붙이는 것부터 시작합니다.

쉽게 말하면: A/B form의 맨 위 음(9도)은 원래부터 텐션이었습니다. 이번 편은 그 텐션에 이름을 붙이고, 다른 텐션으로 바꿔보는 편입니다.

텐션이 코드톤을 대체하는 자리: 5도

A/B form에서 5도는 코드 성질을 결정하지 않는 자리입니다(기초09에서 배운 가이드톤 원리 복습: 코드 성질은 3도·7도가 결정합니다). 그래서 5도 자리는 다른 텐션으로 바꿔 넣기에 가장 안전한 자리입니다. 대표적으로 두 가지 교체가 있습니다.

• m7 코드의 5도 → 11도: m7(9,11) 사운드가 됩니다.
• 7(딸림7) 코드의 5도 → 13도: 7(13) 사운드가 됩니다. 06편에서 G7의 B form을 만들 때 이미 이 자리(5도 자리)에 13도를 슬쩍 써본 적이 있습니다.

왜 maj7·7 코드에는 자연 11도를 잘 쓰지 않는가

m7 코드에는 11도를 자유롭게 쓰는데, maj7이나 7(딸림7) 코드에는 왜 자연 11도(완전4도)를 잘 쓰지 않을까요. 이유는 11도가 3도와 반음 차이로 부딪히기 때문입니다. Dm7의 11도(G)는 3도(F, 단3도)와 온음 떨어져 있어 자연스럽게 어울립니다. 반대로 Cmaj7의 11도(F)는 3도(E, 장3도)와 반음밖에 떨어져 있지 않아 두 음이 부딪혀 탁하게 들립니다. 그래서 메이저·딸림7 계열 코드에서 4도 자리의 색채음을 쓰고 싶을 때는 자연 11도 대신 반음 올린 #11을 씁니다. #11은 3도와 완전4도만큼 떨어져 부딪히지 않습니다. 이 원리는 08편에서 도미넌트 텐션으로서의 #11을 다룰 때 다시 등장합니다.

손으로 계산하기: Dm7(9,11)

1. 기본 A form(b3-5-b7-9)을 먼저 적습니다. Dm7 A form = F(b3)-A(5)-C(b7)-E(9)
2. 5도 자리(A)를 11도로 바꿉니다. D의 11도는 스케일 4번째 음, G입니다.
3. 자리를 다시 정렬합니다. b3(F)-11(G)-b7(C)-9(E)는 F와 G가 한 걸음 차이라 서로 붙어 있고, 그 위로 C-E가 이어지는 모양이 됩니다.
4. 완성: Dm7(9,11) = F(b3)-G(11)-C(b7)-E(9)

같은 방식을 F키(Gm7)와 Bb키(Cm7)에도 적용하면 다음과 같습니다.

손으로 계산하기: 7(13) — B form 5도 자리를 13도로

1. B form(b7-9-3-5)을 먼저 적습니다. G7 B form = F(b7)-A(9)-B(3)-D(5)
2. 5도 자리(D)를 13도로 바꿉니다. G의 13도는 스케일 6번째 음, E입니다.
3. 완성: G7(13) = F(b7)-A(9)-B(3)-E(13)

06편에서 G7의 B form을 ii-V-I 안에 넣을 때 5도(D)를 그대로 쓴 “기본형”을 배웠다면, 이번 편의 G7(13)은 그 자리를 13도로 바꾼 “확장형”입니다. 둘 다 맞는 보이싱이며, 상황(뒤에 이어지는 리듬·멜로디)에 따라 골라 씁니다.

건반과 악보로 보기

C키에서 maj7(9)·m7(9)·m7(9,11)·7(13) 네 가지를 순서대로 확인합니다. 앞의 두 코드(Cmaj7(9), Dm7(9))는 05·06편에서 이미 친 A/B form과 똑같은 소리입니다.

셋째 마디(Dm7(9,11))와 06편에서 배운 Dm7 A form(F-A-C-E)을 비교하면 5도(A)만 11도(G)로 바뀌었을 뿐 나머지 세 음은 그대로입니다. 넷째 마디(G7(13))도 06편의 G7 B form(F-A-B-D)에서 5도(D)만 13도(E)로 바뀐 것입니다.

F키에서도 같은 네 가지를 확인합니다.

Bb키도 같은 방식입니다.

건반 위에서 Dm7(9,11)의 손 모양을 보면 아래처럼 낮은 두 음(F-G)이 한 걸음 붙어 있고, 위쪽 두 음(C-E)은 3도로 떨어져 있는 비대칭 모양입니다.

      C#  D#      F#  G#  A#
      C   D   E   F   G   A   B
Dm7(9,11)     E       F G  C(한 옥타브 위)

나머지 9개 키의 m7(9,11)과 7(13)은 아래 표로 정리합니다.

손가락은 05·06편과 거의 같지만, m7(9,11)은 낮은 두 음이 붙어 있으므로 5번-4번(또는 5번-3번)을 쓰고 위쪽 두 음은 그대로 2번-1번을 씁니다.

연습 과제

곡에 적용하기

C키 ii-V-I에 텐션을 적용하면 다음과 같습니다. I(Cmaj7)는 굳이 바꿀 이유가 없어 05편의 A form(이미 9도 포함)을 그대로 씁니다.

06편의 기본형(A-B-A, 5도 포함)과 이번 편의 텐션형을 비교하면 진행의 뼈대(공통음이 유지되는 원리)는 똑같습니다. Dm7(9,11)에서 G7(13)으로 넘어갈 때도 F음이 그대로 유지됩니다. 텐션은 화성 진행의 방향을 바꾸지 않고 색만 더하는 장식이라는 것을 확인합니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• piano.org - Rootless Voicings: Type A and Type B 
• PianoGroove - Rootless Chord Voicings