개념 (짧게)

화성단조 위의 다이어토닉 코드

재즈피아노_기초 05편에서 화성단조는 자연단조의 7번째 음을 반음 올린 스케일이라고 배웠습니다. C 화성단조는 C-D-Eb-F-G-Ab-B입니다. 이 스케일 음 위에 3도씩 쌓으면 마이너 조성 전용 다이어토닉 코드 일곱 개가 나옵니다.

이번 편이 다루는 것은 이 중 ii-V-i 세 코드입니다. 토닉은 Cm7으로 단순하게 쓰는 경우가 실무에서 더 많으므로, 이번 편은 Cm7을 기본으로 삼고 Cm(maj7)은 표기만 함께 알아둡니다.

쉽게 말하면: 화성단조는 자연단조의 7음을 반음 올려서, 그 위에 진짜 도미넌트7 코드(G7)가 나오게 만든 스케일입니다.

마이너 ii-V-i

C 마이너 조성의 ii-V-i는 다음과 같습니다.

메이저 ii-V-I와 비교하면 두 가지가 다릅니다. 첫째, ii 자리가 Dm7이 아니라 Dm7(b5)입니다. 둘째, V 자리인 G7에 b9 텐션이 자연스럽게 따라옵니다. 이유는 C 화성단조 스케일 안에 Ab(G7의 b9에 해당하는 음)가 이미 들어 있기 때문입니다. 즉 마이너 ii-V-i의 b9는 억지로 갖다 붙인 텐션이 아니라, 화성단조 스케일 자체에서 자연스럽게 나오는 음입니다.

자연단조로는 왜 안 되는가

자연단조(C-D-Eb-F-G-Ab-Bb)의 V 자리를 그대로 3도로 쌓으면 G-Bb-D-F, 즉 Gm7이 나옵니다. Gm7은 마이너 코드이므로 “도미넌트가 토닉으로 강하게 끌려가는 느낌”이 약합니다. 재즈피아노_기초 05편에서 화성단조가 “7음을 반음 올린 스케일”이라고 배운 이유가 바로 여기 있습니다. 7음(Bb)을 반음 올려 B로 만들면 G-B-D-F, 즉 진짜 도미넌트7인 G7이 나오고, 이 장3도(B)가 토닉 Cm7의 근음 C로 반음 상행하며 강하게 해결됩니다. 마이너 조성에서 화성단조를 따로 쓰는 실질적인 이유는 이 “강한 도미넌트를 만들기 위해서”입니다.

III 자리가 어그멘티드가 되는 이유

화성단조 위 3화음을 순서대로 쌓다 보면 III 자리(Eb-G-B)에서 낯선 코드가 나옵니다. 근음 Eb에서 장3도 위가 G, 거기서 다시 장3도 위가 B이므로, 완전5도(Eb에서 Bb) 대신 증5도(Eb에서 B)가 만들어집니다. 이렇게 두 개의 장3도가 연달아 쌓인 코드를 어그멘티드(augmented, 증화음)라 하고 + 기호로 표기합니다. 이번 편의 핵심은 아니지만, 화성단조 다이어토닉 코드를 순서대로 훑을 때 “왜 여기만 다르게 생겼는가”를 설명해 둡니다.

셸 보이싱이 Dm7과 Dm7(b5)를 구별하지 못하는 이유

기초10편에서 배운 셸 보이싱(근음+7th 또는 근음+3rd)을 그대로 Dm7(b5)에 적용하면, 근음(D)과 7th(C)만 짚게 됩니다. 그런데 이 두 음은 Dm7의 근음·7th와 완전히 같습니다. 두 코드를 실제로 구별하는 음은 5도(Dm7은 완전5도 A, Dm7(b5)는 감5도 Ab)인데, 셸 보이싱은 5도를 아예 포함하지 않습니다.

즉 지금 단계의 셸 보이싱만으로는 Dm7과 Dm7(b5)의 소리를 구별할 수 없습니다. 이는 결함이 아니라 셸 보이싱의 원래 한계이며, 실제 연주에서는 코드 진행의 맥락(마이너 조성인지, 뒤에 G7이 오는지)으로 판단하거나, 05편에서 배울 3음 이상의 보이싱으로 5도까지 포함시켜 해결합니다.

얼터드 도미넌트의 첫 소개: b9와 #9

도미넌트7 코드에 b9나 #9를 얹으면 마이너 조성으로 해결되는 느낌이 강해집니다. 이번 편에서는 이 두 텐션만 다루고, #11·b13은 08편(도미넌트 텐션)에서 다룹니다.

건반과 악보로 보기

Dm7(b5)-G7(b9)-Cm7을 셸 보이싱으로 확인합니다. K 표기를 C 마이너로 두면 조표에 플랫 세 개(Bb, Eb, Ab)가 붙으므로, G7의 3rd(자연음 B)에는 내추럴 표시가 따로 필요합니다.

G7 마디의 왼손 자리에 =B,(내추럴 B)가 등장합니다. 조표만 따르면 Bb가 되어야 할 자리지만, 화성단조의 raised 7음(기초05 복습)이 바로 이 내추럴 B이며, 이 음이 있어야 G가 진짜 도미넌트7로 기능합니다. 반면 Cm7 마디의 B,는 조표 그대로 Bb로 소리 나며, 이는 Cm7의 자연스러운 b7입니다. 같은 자리의 B라는 글자가 마디에 따라 다른 음으로 소리 난다는 점이 이번 편의 핵심 포인트입니다.

G7 위에서 자연 9th(A), b9(Ab), #9(A#)를 오른손으로 비교합니다.

연습 과제

곡에 적용하기

마이너 ii-V-i를 4마디로 확장해 토닉을 2마디 유지하는 진행입니다.

토닉에 2마디를 배정하면 진행이 서두르지 않고 안정적으로 느껴집니다. 이 여유는 다음 단계(11편, 컴핑 리듬 심화)에서 다양한 리듬을 얹을 자리로 쓰입니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• Open Music Theory - ii–V–I 
• Wikipedia - Altered chord