이번 편의 목표: 07편의 다이어토닉 3화음에 7음을 한 번 더 쌓아 다이어토닉 7th 코드 7개(Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7(b5))를 만들고, 장7·단7·딸림7·반감7 네 가지 품질을 구별할 수 있습니다. 연습 시간 목안: 하루 20~30분 × 4일
개념 (짧게)
팝 음악이나 클래식 화성에서는 3화음(근음-3도-5도)이 코드의 기본 단위입니다. 하지만 재즈에서는 3화음 위에 음 하나를 더 쌓은 7th 코드(근음-3도-5도-7도, 4개 음)가 기본 단위입니다. 리드시트에 그냥 C라고만 적혀 있어도 재즈 연주자는 관습적으로 7th를 포함해서 해석하는 경우가 많고, 03편에서 본 코드 심벌(Cmaj7, Dm7, G7)도 전부 4음 코드입니다. 07편에서 만든 3화음 7개가 재즈 화성의 재료라면, 이번 편에서 만들 7th 코드 7개는 재즈 화성의 실제 기본 단위입니다.
3도 하나를 더 쌓기
07편에서 3화음을 만들 때 근음 위에 3도를 두 번(근음→3도, 3도→5도) 쌓았습니다. 7th 코드는 여기서 3도를 한 번 더 쌓아, 5도 위에 다시 3도 음을 얹습니다. C메이저 스케일에서 C 위에 3도씩 세 번 쌓으면 C-E-G-B, 즉 Cmaj7이 됩니다.
품질을 결정하는 세 개의 3도
7th 코드는 3화음의 성질(장·단·감)에 7도가 근음에서 장7도인지 단7도인지가 더해져 품질이 정해집니다.
| 7th 코드 품질 | 3화음 | 7도 | 예시(C 기준) |
|---|---|---|---|
| 장7(major 7th) | 장3화음 | 장7도 | Cmaj7 (C-E-G-B) |
| 단7(minor 7th) | 단3화음 | 단7도 | Cm7 (C-Eb-G-Bb) |
| 딸림7(dominant 7th) | 장3화음 | 단7도 | C7 (C-E-G-Bb) |
| 반감7(half-diminished, m7b5) | 감3화음 | 단7도 | Cm7(b5) (C-Eb-Gb-Bb) |
장7과 딸림7 모두 밑바탕은 장3화음이지만 7도가 다릅니다. 이 차이 하나(장7도 vs 단7도)가 Cmaj7(밝고 안정적)과 C7(긴장감 있는 딸림)을 완전히 다른 소리로 만듭니다. 03편에서 “maj는 항상 숫자 7과 붙어 다닌다”고 배운 것도 이 이유 때문입니다.
viiø7(반감7)을 반음 단위로 직접 계산하면 다음과 같습니다.
- 근음 B에서 시작합니다.
- 3도 위 음(D)까지 반음 3개, 단3도입니다.
- 3도 음(D)에서 5도 음(F)까지 반음 3개, 다시 단3도입니다. 근음-3도-5도가 단3도+단3도이므로 감3화음입니다(07편의 vii°와 동일).
- 5도 음(F)에서 7도 음(A)까지 반음 3개, 단3도입니다. 감3화음 위에 단3도를 쌓으면 반감7(half-diminished)이 됩니다.
감3화음 위에 또 단3도를 쌓으면 겹감7도(완전한 디미니시드 7th, dim7)가 되어 반감7과는 다른 코드가 됩니다. 메이저키의 다이어토닉 7th 코드에서 나오는 것은 반감7(m7b5) 이며, 겹감7도로 된 dim7 코드는 이 과목 범위(마이너 화성단조 기반 코드) 밖입니다.
C메이저 다이어토닉 7th 코드 7개
| 로마 숫자 | 근음 | 코드 | 구성음 | 품질 |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | C | Cmaj7 | C-E-G-B | 장7 |
| ii7 | D | Dm7 | D-F-A-C | 단7 |
| iii7 | E | Em7 | E-G-B-D | 단7 |
| IVmaj7 | F | Fmaj7 | F-A-C-E | 장7 |
| V7 | G | G7 | G-B-D-F | 딸림7 |
| vi7 | A | Am7 | A-C-E-G | 단7 |
| viiø7 | B | Bm7(b5) | B-D-F-A | 반감7 |
이 표는 03편에서 표기법만 미리 봤던 7th 코드 로마 숫자 표와 정확히 같습니다. 03편에서는 ø 기호와 m7(b5) 표기가 같은 코드를 가리킨다고만 배웠다면, 이번 편에서는 그 코드가 왜 반감7 품질인지 3도 쌓기로 직접 확인했습니다.
쉽게 말하면: 7th 코드는 3화음 위에 3도 하나를 더 쌓은 4음 코드이고, 재즈에서는 이 4음 코드가 3화음 대신 기본 단위로 쓰입니다.
건반과 악보로 보기
C메이저 다이어토닉 7th 코드는 07편의 3화음 자리에 음이 하나씩 더 붙습니다.
C# D# F# G# A#
┌────┬────┬────┬────┬────┬────┬────┬────┐
│ C │ D │ E │ F │ G │ A │ B │ C │
└────┴────┴────┴────┴────┴────┴────┴────┘
근음: Imaj7 ii7 iii7 IVmaj7 V7 vi7 viiø707편의 3화음과 비교하면 각 코드 위에 음 하나(7도)가 얹혀 손 모양이 조금 더 넓어집니다. G7부터는 근음보다 7도 음이 다음 옥타브(예: G7의 F는 근음 G보다 위)로 넘어가는 것도 확인합니다.
연습 과제
1. 07편 3화음과 08편 7th 코드 나란히 비교
같은 로마 숫자 자리(예: I)의 3화음(C, C-E-G)과 7th 코드(Cmaj7, C-E-G-B)를 번갈아 눌러 소리 차이를 확인합니다. 7개 자리 모두 같은 방식으로 3화음 → 7th 순서로 비교합니다.
2. 오른손 7th 코드 손가락 번호(1-2-3-5)
4음을 한 손에 쥐어야 하므로 4번(약지)을 건너뛰고 1(엄지)-2(검지)-3(중지)-5(새끼)로 짚습니다. Cmaj7부터 Bm7(b5)까지 순서대로 메트로놈 60BPM, 코드당 두 박씩 짚습니다. 5회 반복합니다.
3. 품질 소리 내어 말하며 치기
각 코드를 치기 전에 “장7” “단7” “딸림7” “반감7” 중 하나를 소리 내어 말합니다. Imaj7(장7)-ii7(단7)-iii7(단7)-IVmaj7(장7)-V7(딸림7)-vi7(단7)-viiø7(반감7) 순서를 품질과 함께 외웁니다.
4. 왼손 7th 코드 반복
왼손은 5(새끼)-4(약지)-2(검지)-1(엄지)로 같은 7개 코드를 짚습니다. 메트로놈 60BPM으로 5회 반복합니다.
5. 반음 계산으로 품질 검산하기
07편 방식대로 근음-3도-5도-7도 세 구간의 반음 수를 직접 세어 표와 대조합니다. G7과 Fmaj7처럼 헷갈리기 쉬운 조합(둘 다 장3화음이 밑바탕)을 골라 7도만으로 품질이 갈린다는 것을 확인합니다.
곡에 적용하기
I-vi-ii-V는 재즈에서 가장 자주 나오는 4마디 진행입니다. 07편의 3화음 대신 이번 편에서 만든 7th 코드로 같은 진행을 짚어 봅니다.
| 마디 | 코드 | 로마 숫자 | 품질 |
|---|---|---|---|
| 1 | Cmaj7 | Imaj7 | 장7 |
| 2 | Am7 | vi7 | 단7 |
| 3 | Dm7 | ii7 | 단7 |
| 4 | G7 | V7 | 딸림7 |
지금은 4음을 한 손 안에 쥐고 코드 이름과 소리만 확인합니다. 09편에서는 이 진행을 그대로 가져와 코드마다 4음 중 성질을 결정하는 두 음(3도·7도)만 남기는 방법을 배웁니다.
자주 하는 실수
| 증상 | 원인 | 고치는 법 |
|---|---|---|
C7을 “C 코드에 아무 7음이나 추가한 것”으로 이해 | 7이 딸림7(장3화음+단7도)이라는 규칙을 모름 | maj7(장7도)과 7(단7도)은 다른 코드라는 것을 표로 재확인 |
viiø7을 완전한 디미니시드7(dim7)로 착각 | 감3화음 위에 무조건 단3도를 쌓으면 dim7이라고 오해 | 메이저키 다이어토닉 7th에서는 감3화음+단7도인 반감7만 나온다고 재확인 |
G7과 Fmaj7을 헷갈림 | 둘 다 장3화음이 밑바탕이라는 공통점만 봄 | 7도가 장7도(Fmaj7)인지 단7도(G7)인지로 구별한다고 재확인 |
| 왼손으로 4음을 짚을 때 5번-4번 손가락이 겹침 | 손가락 간격을 좁게 잡음 | 근음(5번)과 3도(4번) 사이만 좁히고 5도-7도는 자연스럽게 벌림 |