개념 (짧게)

Fly Me to the Moon의 첫 8마디는 근음이 A-D-G-C-F-B-E-A 순서로 대부분 완전5도씩 내려가는, ii-V 연쇄가 가장 뚜렷하게 드러나는 스탠다드입니다.

근음만 놓고 보면 A-D-G-C-F-B-E-A로, 03·17편에서 배운 5도권 하행이 8마디 내내 거의 끊기지 않고 이어집니다. 이렇게 5도 간격 근음이 촘촘하게 이어지는 진행은 재즈 스탠다드에서 매우 흔한 구조라, 이 곡 하나만 익혀도 비슷한 진행을 가진 다른 곡을 훨씬 빠르게 파악할 수 있습니다.

14마디(Am7-Dm7-G7-Cmaj7)는 vi-ii-V-I가 한 줄로 이어진 전형적인 5도권 순환이고, 58마디는 IV(Fmaj7)에서 출발해 Bm7(b5)-E7이라는 또 다른 ii-V로 Am7을 잠깐 토닉처럼 확인한 뒤, 8마디 A7이 다음 코러스의 시작 코드인 Dm7을 향한 부속 도미넌트(03편에서 배운 V7/ii) 역할을 합니다.

이 편의 핵심은 화성이 아니라 손입니다. 지금까지는 왼손 보이싱만, 또는 왼손 워킹 베이스만 따로 연습했지만, 실전에서는 왼손이 걷는 베이스 라인을 맡고 오른손이 루트리스 보이싱으로 컴핑을 넣는 두 가지를 동시에 해야 합니다. 다만 손의 통합에 집중하는 와중에도 07~08편에서 배운 텐션 감각을 잊지 않도록, 여덟 마디 각각에 어울리는 텐션을 하나씩 골라보는 것도 함께 다룹니다.

건반과 악보로 보기

먼저 오른손 컴핑에 쓸 8마디 A/B form 보이싱을 확인합니다.

왼손 워킹 베이스는 마디 첫박에 반드시 그 코드의 근음을 두고, 셋째 박까지 코드톤(3도·5도)을 채운 뒤, 넷째 박에 다음 코드 근음으로 이어지는 접근음(반음 위 또는 아래)을 넣는 방식(09·10편)을 그대로 씁니다.

텐션 하나씩 골라 넣기

A/B form 보이싱은 이미 9th를 포함하지만, 곡 전체가 밋밋하지 않도록 코드마다 어울리는 텐션을 하나씩 더 골라 넣습니다. 07~08편에서 배운 자연 텐션과 얼터드 텐션을 이 진행에 적용하면 다음과 같습니다.

5~8마디에 이 텐션을 실제로 얹으면 다음과 같은 보이싱이 됩니다. 3도·7도는 그대로 두고 5도나 9도 한 자리만 바꿔 넣는 방식이라, 손 모양이 크게 달라지지 않습니다.

손으로 확인하기: 자연 텐션과 얼터드 텐션 중 고르기

도미넌트 코드마다 9·13 같은 자연 텐션을 쓸지, b9·#9 같은 얼터드 텐션을 쓸지 헷갈릴 때는 다음 순서로 확인합니다.

1. 이 도미넌트가 해결되는 다음 코드를 확인합니다. 3마디 G7은 다음 마디 Cmaj7(메이저)로 풀립니다.
2. 다음 코드가 메이저면 자연 텐션(9·13), 마이너면 얼터드 텐션(b9·#9)을 우선 고려합니다. G7 다음이 Cmaj7(메이저)이므로 13을 골랐습니다.
3. 7·8마디 E7·A7은 각각 Am7·Dm7(둘 다 마이너)로 풀립니다. 그래서 자연 텐션 대신 b9를 골랐습니다.
4. 하나의 규칙일 뿐, 항상 절대적이지는 않습니다. 곡의 스타일이나 다음 마디의 색깔에 따라 예외적으로 반대 텐션을 쓰는 경우도 있으니, 귀로 최종 확인합니다.

연습 과제

곡에 적용하기

이 8마디는 기본 A/B form 그대로 적었지만, 앞서 익힌 텐션(3마디 G7의 13, 5마디 Fmaj7의 #11, 7·8마디의 b9)을 오른손 컴핑에 그대로 대입해도 왼손 베이스 라인은 손대지 않아도 됩니다. 왼손은 근음·코드톤 중심으로 화성의 뼈대를 지키고, 오른손만 텐션으로 색을 입히는 역할 분담이 이 편 전체를 관통하는 원리입니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• Wikipedia - Fly Me to the Moon 
• TalkingBass - Walking Bass Through a 12 Bar Blues 
• PianoGroove - Rootless Chord Voicings 
• iRealPro 공식 사이트