이번 편의 목표: 조성 중심이 여러 번 바뀌는 스탠다드 진행에서 A form과 B form을 그때그때 다시 골라 8마디를 끊김 없이 이어 칠 수 있다. · 연습 시간 목안: 하루 20~30분 × 4일
개념 (짧게)
지금까지 연습한 ii-V-I는 한 조성 안에서만 움직였습니다. 하지만 실제 스탠다드는 곡 중간에 “지금 여기가 잠깐 으뜸음”처럼 들리는 자리, 즉 조성 중심(key center)이 여러 번 바뀝니다. All The Things You Are는 이런 조성 중심 이동을 가장 많이 다루는 교과서 같은 곡입니다.
첫 8마디의 코드와 역할을 정리하면 다음과 같습니다.
| 마디 | 코드 | 조성 중심 | 역할 |
|---|---|---|---|
| 1 | Fm7 | Ab메이저 | vi7(확장용 앞자리) |
| 2 | Bbm7 | Ab메이저 | ii7 |
| 3 | Eb7 | Ab메이저 | V7 |
| 4 | Abmaj7 | Ab메이저 | I(토닉) |
| 5 | Dbmaj7 | Db메이저로 이동 | Ab의 IV이자 Db의 I |
| 6 | Dm7(b5) | C메이저로 이동 | ii(m7b5) |
| 7 | G7 | C메이저 | V7 |
| 8 | Cmaj7 | C메이저 | I(토닉) |
1~4마디는 근음이 F-Bb-Eb-Ab로 완전5도씩 내려가는 연쇄입니다. Bbm7-Eb7-Abmaj7만으로도 완결된 ii-V-I지만, 그 앞에 같은 간격으로 마이너7 코드(Fm7)를 하나 더 붙여 진행을 자연스럽게 늘린 것입니다. 이렇게 5도 간격 코드를 연달아 붙이는 것이 이 곡 전체를 관통하는 부속 도미넌트 연쇄 원리입니다.
6~8마디는 특히 눈여겨볼 지점입니다. Dm7(b5)-G7은 형태상 C마이너로 가는 마이너 ii-V처럼 보이지만, 실제로는 메이저 코드인 Cmaj7로 해결됩니다. 마이너 ii-V가 마이너 토닉이 아니라 메이저 토닉으로 풀리는 이 예외적인 진행이 곡 전체의 인상을 결정짓는 지점입니다.
건반과 악보로 보기
A form과 B form을 다시 떠올려 보면, 같은 4개의 코드톤(3도·5도·7도·9도 계열)을 어느 음이 맨 아래에 오도록 배치하느냐만 다릅니다.
| 코드 종류 | A form(밑음) | B form(밑음) |
|---|---|---|
| maj7 | 3-5-7-9 | 7-9-3-5 |
| m7 | b3-5-b7-9 | b7-9-b3-5 |
| 7(도미넌트) | 3-5-b7-9 | b7-9-3-5 |
| m7(b5) | b3-b5-b7-9 | b7-9-b3-b5 |
이 공식을 1~8마디에 그대로 대입하면 다음 표가 나옵니다. form은 다음 코드와 공통음이 가장 많이 남는 쪽을 골랐습니다.
| 마디 | 코드 | 사용 form | 구성음(낮은음부터) |
|---|---|---|---|
| 1 | Fm7 | A | Ab-C-Eb-G |
| 2 | Bbm7 | B | Ab-C-Db-F |
| 3 | Eb7 | A | G-Bb-Db-F |
| 4 | Abmaj7 | B | G-Bb-C-Eb |
| 5 | Dbmaj7 | A | F-Ab-C-Eb |
| 6 | Dm7(b5) | B | C-E-F-Ab |
| 7 | G7 | A | B-D-F-A |
| 8 | Cmaj7 | B | B-D-E-G |
건반 위에서 보면 1→2마디는 Ab·C가 그대로 남고 Eb·G만 반음~한음 아래로 움직입니다. 5→6마디는 세 음(C·F·Ab)이 그대로 남고 Eb 한 음만 반음 위로 올라갑니다. 이렇게 자리를 지키는 음이 많을수록 조성이 바뀌어도 손이 편안합니다.
연습 과제
1. 앞 4마디 왼손만 익히기
메트로놈 60 BPM. Fm7(A)-Bbm7(B)-Eb7(A)-Abmaj7(B) 왼손 보이싱만 8회 반복합니다. 다음 코드로 넘어갈 때 공통음(Ab·C, Db·F, G·Bb)을 손가락으로 짚은 채 유지하는 느낌에 집중합니다.
2. 조성 중심을 귀로 확인하기
같은 4마디를 왼손 보이싱은 유지하고, 오른손 5(엄지)로 각 마디의 근음(F-Bb-Eb-Ab)을 한 옥타브 위에서 짧게 짚습니다. 72 BPM. Ab메이저로 착지하는 4마디째 소리를 확실히 기억합니다.
3. 뒤 4마디 왼손만 익히기
Dbmaj7(A)-Dm7(b5)(B)-G7(A)-Cmaj7(B)를 60 BPM, 왼손만 8회. 5마디에서 손 전체가 살짝 이동한다는 느낌, 6마디에서 딱 한 음(Eb→E)만 움직인다는 느낌을 구분해서 익힙니다.
4. 8마디 전체 연결
양손으로 8마디를 연결합니다. 76 BPM에서 시작해 틀리지 않고 4회 통과하면 84 BPM으로 올립니다.
5. 12키 이동 연습
1~4마디 셀(m7-m7-7-maj7, 5도 하행)만 떼어 Dm7-Gm7-C7-Fmaj7로 옮겨 칩니다. 같은 손 모양 공식이 조성과 무관하게 통한다는 것을 확인합니다.
곡에 적용하기
전체 8마디를 반박자 쉬고 치는 단순 컴핑 리듬으로 이어 붙이면 다음과 같습니다.
| 마디 | 코드 진행 |
|---|---|
| 1–4 | Fm7 · Bbm7 · Eb7 · Abmaj7 |
| 5–8 | Dbmaj7 · Dm7(b5) · G7 · Cmaj7 |
자주 하는 실수
| 증상 | 원인 | 고치는 법 |
|---|---|---|
| 5마디(Dbmaj7)에서 손이 갑자기 꼬인다 | 4마디까지 쓰던 Ab 조성 손 위치를 그대로 유지하려 한다 | 5마디부터는 새 조성 중심이라고 생각하고 손 전체를 다시 배치한다 |
| 6–8마디가 단조로 들리게 친다 | Dm7(b5)를 보고 무의식적으로 단조 종지를 기대한다 | 이 곡은 마이너 ii-V가 메이저 I로 풀리는 예외라는 것을 미리 알고 8마디를 듣는다 |
| A form과 B form을 매번 같은 순서로만 쓴다 | 이전 코드와 상관없이 항상 A form부터 시작한다 | 다음 코드와 공통음이 많은 form을 고르는 습관을 들인다 |