이번 편의 목표: 도미넌트7 코드의 4가지 얼터드 텐션(b9·#9·#11·b13)을 B form의 9도·5도 자리에 넣어 짚고, 각 텐션이 어떤 스케일에서 자연스럽게 나오는지 설명할 수 있게 됩니다 · 연습 시간 목안: 하루 20~30분 × 4일
개념 (짧게)
04편 복습: b9·#9은 이미 한 번 만났다
04편에서 마이너 ii-V-i(Dm7(b5)-G7(b9)-Cm7)를 배울 때, G7의 b9(Ab)이 C 화성단조 스케일에 원래 포함된 음이라는 것을 확인했습니다. 이번 편은 그 아이디어를 04편보다 더 일반적인 상황(반드시 마이너로 해결하지 않아도 되는 상황)으로 넓히고, #9·#11·b13까지 포함한 4가지 텐션을 전부 다룹니다.
쉽게 말하면: 도미넌트 코드는 9도·5도 자리를 반음 올리거나 내려서 훨씬 긴장감 있는 소리를 만들 수 있습니다.
얼터드 도미넌트의 4가지 대표 텐션
| 텐션 | G7 기준 음 | B form에서 대체하는 자리 |
|---|---|---|
| b9 | Ab | 9도 자리 |
| #9 | A#(Bb와 같은 건반, 블루스 느낌) | 9도 자리 |
| #11 | C# | (5도 위, 별도 색채음) |
| b13 | Eb | 5도 자리 |
07편에서 5도 자리를 11도·13도로 바꾸는 방법을 배웠습니다. 이번 편의 b13도 같은 원리로 5도 자리를 대체합니다. #9·b9는 9도 자리를 대체하고, #11은 5도 바로 위에 얹는 별도의 색채음입니다.
텐션은 어느 스케일에서 나오는가
텐션을 아무렇게나 골라 붙이는 것이 아니라, 코드가 어떤 스케일 위에 있는지에 따라 자연스럽게 어울리는 텐션이 정해집니다.
① 믹솔리디안 b9 b13 (화성단조의 5번째 모드): 04편에서 다룬 G7(b9)이 바로 이 스케일에서 나옵니다. C 화성단조(C-D-Eb-F-G-Ab-B) 안에서 G를 근음으로 다시 배열하면 G-Ab-B-C-D-Eb-F가 되고, 이 안에 b9(Ab)와 b13(Eb)이 함께 들어있습니다. 마이너 조성으로 해결하는 도미넌트에 자연스럽습니다.
| 도수 | 1 | b9 | 3 | 4 | 5 | b13 | b7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| G 기준 | G | Ab | B | C | D | Eb | F |
② 얼터드 스케일: b9·#9·#11·b13 네 텐션을 모두 포함하는 스케일입니다. 근음-b9-#9-3-#11-b13-b7 순서로 이루어지며, “G7alt”라는 코드 심벌은 바로 이 스케일 전체를 쓸 수 있다는 뜻입니다. 마이너·메이저 어느 쪽으로 해결하든 쓸 수 있는, 가장 바깥으로 나간(outside) 도미넌트 소리입니다.
| 도수 | 1 | b9 | #9 | 3 | #11 | b13 | b7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| G 기준 | G | Ab | A# | B | C# | Eb | F |
실전에서는 4개 텐션을 한 보이싱에 다 넣지 않습니다. 손가락 네 개(가이드톤 2개+텐션 2개 정도)로 감당할 수 있는 만큼만 고릅니다. 가장 흔한 조합은 #9+b13입니다.
손으로 계산하기: G7alt(#9+b13)
- 가이드톤(3도·b7도)을 먼저 적습니다. G7의 3도는 B, b7도는 F입니다.
- 9도 자리를 #9(A#)로 바꿉니다. 자연 9도(A)보다 반음 올린 음입니다.
- 5도 자리를 b13(Eb)으로 바꿉니다. 완전5도(D)보다 반음 내린 음입니다.
- 완성: G7alt = F(b7)-A#(#9)-B(3)-Eb(b13)
같은 방식을 F키(C7alt)와 Bb키(F7alt)에도 적용합니다.
| 키 | 코드 | alt(#9+b13) 구성음(저→고) |
|---|---|---|
| C | G7alt | F-A#-B-Eb |
| F | C7alt | Bb-D#-E-Ab |
| Bb | F7alt | Eb-G#-A-Db |
건반과 악보로 보기
C키(V7=G7)에서 b9·#9·alt 세 가지를 비교합니다.
첫째·둘째 마디는 가이드톤(F·B)이 그대로이고 9도 자리만 b9(Ab)에서 #9(A#)로 바뀝니다. 셋째 마디(alt)는 거기에 5도 자리를 b13(Eb)으로 바꿔 텐션 두 개를 동시에 얹은 형태입니다.
F키(V7=C7)도 같은 방식입니다.
Bb키(V7=F7)도 같은 방식입니다.
건반 위에서 G7alt(#9+b13)을 보면 검은건반 세 개(Ab 자리의 #9인 A#, Eb, 그리고 F)와 흰건반 하나(B)가 섞여 있어 05·06편의 자연스러운 A/B form보다 손 모양이 훨씬 낯설게 느껴집니다.
C# D# F# G# A#
C D E F G A B
G7alt Eb F A# B#11 텐션은 b9·#9·alt만큼 자주 쓰이지 않지만, 진행이 곧바로 해결되지 않고 도미넌트 위에 잠시 머무를 때(정지된 도미넌트) 자주 나옵니다. 3음 형태(가이드톤+#11)로 표를 정리합니다.
| 키 | 코드 | #11 구성음(저→고) |
|---|---|---|
| C | G7(#11) | F-B-C# |
| F | C7(#11) | Bb-E-F# |
| Bb | F7(#11) | Eb-A-B |
나머지 9개 키의 도미넌트 얼터드 텐션(b9·#9)은 아래 표로 정리합니다.
| 키(도미넌트 근음) | b9 구성음(b7-b9-3) | #9 구성음(b7-#9-3) |
|---|---|---|
| Db7 | B-D-F | B-E-F |
| D7 | C-Eb-F# | C-F-F# |
| Eb7 | Db-E-G | Db-F#-G |
| E7 | D-F-G# | D-G-G# |
| Gb7 | E-G-Bb | E-A-Bb |
| Ab7 | Gb-A-C | Gb-B-C |
| A7 | G-Bb-C# | G-C-C# |
| Bb7 | Ab-Db-D | Ab-D#-D |
| B7 | A-C-D# | A-D-D# |
손가락은 05~07편과 같은 5-3-2-1을 기본으로 하되, 3음짜리 보이싱(가이드톤+텐션 1개)에서는 가운데 손가락 하나를 생략해 5-2-1을 씁니다.
연습 과제
1. 04편 복습: G7(b9)만 다시 확인
Dm7(b5)-G7(b9)-Cm7을 04편처럼 다시 짚어보고, 이번 편의 G7(b9)(F-Ab-B) 구성음과 같은지 확인합니다. 5회 반복합니다.
2. b9·#9 비교
G7(b9)와 G7(#9)를 번갈아 5회 치며 두 텐션의 느낌 차이(마이너 해결감 대 블루스 느낌)를 귀로 비교합니다. 메트로놈 BPM 60입니다.
3. G7alt 손에 익히기
G7alt(F-A#-B-Eb)를 단독으로 메트로놈 BPM 60에서 온음표로 8회 반복합니다. 검은건반 두 개(A#·Eb)의 위치를 눈으로 확인하면서 짚습니다.
4. C-F-Bb 세 키 이어 치기
각 키의 b9-#9-alt 세 가지를 이어서 BPM 60에서 4회, BPM 75에서 3회 반복합니다.
5. 마이너 ii-V-i에 alt 적용
Dm7(b5)-G7alt-Cm7을 메트로놈 BPM 65에서 8회 반복합니다. 04편의 G7(b9) 버전과 번갈아 치며 알터드 텐션이 더해졌을 때 긴장감이 어떻게 커지는지 비교합니다.
6. 12키 표 보고 즉석 확인
나머지 9개 키에서 b9 하나, #9 하나를 표를 보고 짚습니다. BPM 60에서 각 2회씩 연습합니다.
곡에 적용하기
마이너 ii-V-i(04편)에 이번 편의 alt 텐션을 적용하면 다음과 같습니다.
| 마디 | 코드 | 보이싱 | 구성음(저→고) |
|---|---|---|---|
| 1 | Dm7(b5) | A form | F-Ab-C-Eb |
| 2 | G7alt | #9+b13 | F-A#-B-Eb |
| 3 | Cm7 | A form | Eb-G-Bb-D |
Dm7(b5)와 G7alt 사이에는 F음이 그대로 유지됩니다. G7alt와 Cm7 사이에는 겹치는 음이 없어 보이지만, Eb(G7alt의 b13)이 Cm7의 근음 자리(Eb는 Cm7의 3도)로 반음 없이 그대로 이어지며 해결감을 만듭니다. 21·22편(곡 프로젝트)에서 이 진행을 더 큰 곡 형태 안에서 다시 만나게 됩니다.
자주 하는 실수
| 증상 | 원인 | 고치는 법 |
|---|---|---|
| b9과 #9을 아무 도미넌트에나 구분 없이 섞어 쓴다 | 두 텐션의 성격 차이(마이너 해결 대 블루스 느낌)를 모름 | 마이너로 해결할 때는 b9, 블루스·펑키한 느낌을 원할 때는 #9을 우선 고른다 |
| G7alt에 자연 9도(A)나 완전5도(D)를 같이 넣는다 | 텐션이 자리를 교체한다는 것을 잊고 추가로 여김 | alt는 9도·5도 자리를 완전히 대체하는 것이지 원래 음과 같이 쓰는 것이 아니라는 것을 확인한다 |
| #11을 아무 도미넌트 진행에나 넣는다 | #11이 잘 어울리는 상황(정지된 도미넌트)을 모름 | ii-V-I처럼 빠르게 해결되는 곳보다, 도미넌트가 오래 머무르는 곳에 먼저 시도한다 |
| 얼터드 스케일과 믹솔리디안 b9 b13을 같은 것으로 착각한다 | 두 스케일 모두 b9·b13을 포함해 헷갈림 | 얼터드 스케일만 #9·#11까지 포함한다는 차이를 표로 다시 확인한다 |
| alt 텐션을 짚을 때 가이드톤(3도·b7도)을 놓친다 | 텐션에 집중하느라 코드의 기본 뼈대를 잊음 | 가이드톤 두 음을 먼저 고정하고 텐션은 그 위에 얹는다는 순서를 지킨다 |