개념 (짧게)

10편에서 한 코드가 여러 마디 지속되는 이유(모드 색깔이 음악을 이끔)를 배웠습니다. 하지만 왼손까지 매번 같은 코드를 반복 연주하면 반주가 단조롭습니다. 페달 포인트(pedal point)는 왼손이 근음(또는 5도)을 지속하는 동안 오른손이 보이싱을 자유롭게 움직여, 화성은 고정된 채 질감만 계속 바뀌는 반주법입니다.

원래 고전음악 용어지만 모달 재즈에서는 왼손 반주의 핵심 도구로 쓰입니다. 06편에서 배운 쿼털 보이싱을 스케일 위에서 이동시키는 감각과 페달 포인트를 합치면 맥코이 타이너(McCoy Tyner) 스타일의 모달 반주가 만들어집니다.

세 종류 모두 근음 자체는 바뀌지 않습니다. 차이는 왼손이 몇 음을, 어떤 간격으로 지속하느냐뿐입니다. 곡 초반에는 근음 페달로 가장 단순하게 시작하고, 긴장이 필요한 구간에서 5도나 옥타브 페달로 소리를 두껍게 채우는 순서가 자연스럽습니다.

정적인 화성에서 리듬으로 긴장 만들기

코드가 안 바뀌므로 긴장은 화성이 아니라 리듬 밀도(comping density)와 보이싱 음역 이동에서 나옵니다.

이 네 단계를 8마디 또는 16마디 단위로 순환시키면, 코드 하나만으로도 곡 전체에 기승전결을 만들 수 있습니다. 옥타브 페달은 이 순환의 3단계(음역 이동)에서 특히 유용합니다. 근음을 옥타브로 두껍게 깔면 오른손이 위로 올라가도 화성의 무게중심이 흔들리지 않습니다.

쉽게 말하면: 페달 포인트는 오르간 지속음처럼 왼손이 바닥을 깔아 두고, 오른손이 그 위에서 자유롭게 색을 칠하는 반주입니다.

빌 에반스(Bill Evans)의 솔로 피아노 연주에서도 왼손 오스티나토(반복 패턴)와 페달 포인트가 자주 등장합니다. 다만 그 편곡을 그대로 옮기지 않고, 이 편에서는 도리안·리디안이라는 재료로 같은 원리를 스스로 만들어 보는 데 집중합니다.

건반과 악보로 보기

D 도리안 위에서 쿼털 보이싱(4도 쌓기, 05·06편)을 스케일 음마다 하나씩 옮기면 손 모양이 거의 그대로 유지된 채 음색만 이동합니다.

D도리안 스케일 음:  D  E  F  G  A  B  C
쿼털 보이싱 시작 음:       G  A  B  C  (근음 위 4·5·6·7도에서 쌓기 시작)

네 번째 보이싱(C 위, C-F-B)은 완전4도가 아니라 증4도가 섞여 다른 색을 냅니다. 이 자리는 실수가 아니라 도리안 스케일 위에서 자연스럽게 생기는 특징적인 색이므로 의도적으로 남겨 둡니다.

같은 방식을 F 리디안 위에서도 적용할 수 있습니다.

오른손은 1·3·5(또는 1·2·4) 손가락으로 4도 간격을 잡습니다. 손 모양을 유지한 채 스케일 음을 따라 통째로 미끄러뜨리는 감각은 09편의 정속 구조 이동과 비슷하지만, 여기서는 근음이 아니라 스케일 위의 색채 화음이 움직입니다.

페달 리듬을 당김음으로 바꾸기

왼손 페달을 매 박 곧게 치기만 하면 금방 단조로워집니다. 실제 연주에서는 페달 리듬에도 당김음을 섞어 오른손 보이싱과 대화하듯 주고받습니다.

첫 마디는 오른손이 “2박 뒤”(엇박)에 들어오고, 둘째 마디는 왼손이 쉼표로 여백을 만든 뒤 다시 들어옵니다. 이렇게 왼손과 오른손이 서로 다른 자리에서 쉬면 페달 포인트라는 같은 재료로도 훨씬 대화하는 느낌이 납니다.

연습 과제

곡에 적용하기

앞서 개념에서 정리한 4단계 순환(저밀도 → 고밀도 → 음역 위로 → 다시 저밀도)을 8마디에 실제로 배치하면 다음과 같습니다.

8마디가 끝나면 다시 1마디로 돌아가 순환을 반복합니다. 코드가 Dm7 하나뿐이어도 이 순환만으로 뚜렷한 기승전결이 생깁니다.

아래는 1–2단계(저밀도에서 고밀도로) 구간만 발췌한 예시입니다. 같은 D 페달과 같은 보이싱 재료를 쓰지만 오른손 타건 횟수만 다릅니다.

자주 하는 실수

마무리 복습

참고 자료

• Jazz Piano Blog - Quartal / Fourth Voicings 
• Wikipedia - Modal jazz